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剧情简介
在看到歼-20呼啸银幕的场景时，航空人的自豪之情油然而生。观影过程中，战机穿云破雾的震撼场面几度引起惊呼。几位观众在分享观影感受时，不约而同地说到电影对险情的还原度极高，同时也将战机的磅礴气势和硬核美感展现得淋漓尽致，纷纷表示“太激动了”“非常骄傲”。航空人们还认可了影片对他们工作、生活的还原，一位观众分享感受时提到“里面的每个角色我都很喜欢，有血有肉，就像是我身边的同事、朋友、家人一样。有激情、有理想、生活有烟火气”。从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。
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